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        2021“中國十大丑陋建筑”沒那么丑了?

        2022-03-20 23:40:11 來源:快資訊 作者: 點擊圖片瀏覽下一頁

         

         

         

         

         

         

        12月16日,由建筑暢言網發起的2021年第十二屆“中國十大丑陋建筑”榜單揭曉。“丑陋建筑”經過十幾年的評選,已經成為“適用、經濟、綠色、美觀”建筑方針的一種反向參照。今年4月8日,國家發改委發文“嚴禁建設丑陋建筑”,更是釋放出了清晰的信號。

        不過,對于今年的榜單結果,一些業界評價頗高的建筑意外上榜,引發了爭議。很多人甚至表示“失望”:丑陋建筑,為什么看上去沒那么“丑”了?

        記者|孫小野

        編輯|賈冬婷

        “具象的建筑評出來確實比較博眼球,這類建筑違背了基本的審美常識,一眼看去就讓人笑掉大牙,比如前些年的‘福祿壽大酒店’‘大王八’‘大螃蟹’等。”清華大學建筑學院副教授、建筑評論家、評委周榕指出,經過十幾年的評審,那種“一眼丑”的具象建筑逐漸式微,現在很多建筑的“丑陋”不是停留在直觀的視覺層面,而是以另外更加隱晦、復雜的方式對社會產生潛移默化的不良影響。

        在此次評選中,海南儋州恒大;◢u建筑群被選為2021年中國十大丑陋建筑之首。據公開資料顯示,該項目涉及填?偯娣e783公頃,造成大面積珊瑚礁和白蝶貝被永久破壞,曾因違規填海等問題遭到查處。

         

         

         

        2021中國十大丑陋建筑第一名:海南儋州恒大;◢u建筑群

        “我們并非評價其中具體某一棟建筑的美丑,它最大的危害,是示范了缺乏制衡的資本可以任性妄為到什么程度:砸重金大規模填海造島、然后進行高強度開發攫取高利潤回報,將不同地域、不同歷史時期各種風格類型的建筑胡亂拼湊在一起,帶來的就是一種總體上的視覺污染。而將這樣奢靡炫富、頤指氣使的大雜燴建筑群,建立在破壞海南生態環境的基礎上,其行狀之丑陋毋庸置疑。”周榕說,“如今恒大爆雷之后,;◢u失去高額資金持續輸血,很可能會成為龐大的爛尾項目,留下一個許多年都難以恢復元氣的海上鬼城。過去十幾年來,這種資本主導型專橫妄為的文旅項目,給中國廣大地區優美的自然山水帶來了太多傷害。”

        中國藝術研究院建筑與藝術史學者、中央美院建筑學院客座教授、評委王明賢認為,如今“丑陋建筑”不只是在討論建筑的外表,還需要從整個城市環境、城市未來發展的角度綜合考慮,包括對生態的破壞、對人們建筑審美的破壞。一個項目動輒耗資千萬上億,甚至上百億,還造成了這么大的污染和破壞,讓人憤怒。

        對于上榜的第四名北京維景國際大酒店,以及第六名廣州阿里巴巴華南運營中心,許多公眾表示了不理解:“第一眼看上去,好像算不上丑”。

         

         

        2021中國十大丑陋建筑第四名:北京維景國際大酒店(左)

        2021中國十大丑陋建筑第六名:廣州阿里巴巴華南運營中心

        王明賢認為,評價建筑也需要結合它的所處位置,北京維景國際大酒店位于首都東大門的關鍵點,有著更廣泛的公眾影響,需要更嚴格的要求。該建筑在改造后并沒有糾正原先的問題,有損城市形象。

        而華南運營中心“在外觀體量上的幾處切削毫無必要,毫無邏輯”,周榕說,“如今處于一個消費主義時代,大量的建筑都企圖營造一些城市奇觀。但視覺奇觀也需要精心設計,如果為了刻意求怪,非常任意地切削處理,是一種低級錯誤,也是對建筑的不負責。”

        位列第八名的湖南長沙大王山朗豪酒店也是這類刻意求怪、故作扭捏、徒增成本的建筑之一。

         

         

         

        2021中國十大丑陋建筑第八名:湖南長沙大王山朗豪酒店

        江蘇蘇州灣文化中心入選第二名,在建筑業界形成了不小爭議。該項目位于蘇州吳江太湖東岸,由普利茲克獎得主、國際著名建筑師克里斯蒂安·德·包贊巴克(Christian de Portzamparc)設計。項目以“飄帶”作為主要設計概念和標志性形象,高低兩條巨型鋼結構飄帶在空中交織,難度頗高且造價不菲,建筑高位飄帶最大跨度達100米。

         

         

        2021中國十大丑陋建筑第二名:江蘇蘇州灣文化中心

        “這個項目其實代表了在中國許多城市都很普遍的一種建筑現象--‘假大空’。城市為了自身浮夸的宏大敘事,不顧實際的功能需求,硬要用湊集在一起的公共建筑群,營造出超尺度的視覺奇觀,從而造成投入上的巨大浪費、以及運營上的艱難甚至閑置。以作為城市軸線收束的蘇州灣文化中心為例:該項目有限的功能內容根本無法匹配其超大規模的占地。為了強撐起一個龐大體量感,設計只能用‘注水’的方式,以兩根幾百米長、數十米高虛懸在半空的鋼構‘飄帶’,把相距遙遠的兩段空間實體勉力在視覺上‘統一’為一個建筑整體。”

        周榕說,“其實‘飄帶’本身也是一種極其具象的概念附會,其思路比‘大螃蟹’高明不到哪兒去。即便設計非常牽強地在飄帶上添加一段人工步道的非必要功能,也不過是為了掩飾政府巨額財政投入的虛擲。過去一二十年,國內有相當多類似的案例,許多城市用大量內容空洞、造型浮夸、靡費公帑的公共建筑,撐起所謂的城市門面,城市間相互攀比,造成了不可挽回的巨大浪費。”

        “有些建筑看上去很精美,但在另一個維度上,如果為了無用的造型而花費高昂,就滲透著嚴重的價值扭曲,帶來不良的社會風氣。”中國建筑設計研究院副總建筑師、大器建筑工作室主持人、評委曹曉昕補充。

        類似的問題,還出現在第七名上海松江G60科創云廊項目中,該項目由著名建筑師拉斐爾·維諾里(Rafael Viñoly)設計,官方報道顯示,該項目由22幢80米高的建筑組成,整個建筑群由離地80~100米的鋁結構“云廊”串聯覆蓋,云廊總面積約達15萬平方米,密布300萬顆進口航空鉚釘。

        “它的技術難度很高,但實際上沒有任何功能價值,這種盲目追求城市奇觀的虛假裝飾,完全是一種超級浪費。”王明賢認為。

         

         

         

        2021中國十大丑陋建筑第七名:上海松江G60科創云廊

        “長期的文化弱勢,形成了不少地方城市政府對國外‘大師’事務所的迷信,使得他們在中國擁有近乎壟斷性的專業話語權。我覺得應該是戳破泡沫的時候了。”周榕評論。

        “但也要注意到,我們每年的評選,其標靶并不針對建筑設計師。每一個建筑項目的最終實現,其實是綜合力量的博弈結果,建筑師可能在其中未必能起到主導作用,而不得不向市場或行政力量妥協。”

        丑陋建筑評選的流程,是先公開向社會征集提名,經由網友投票得出入圍建筑,再由專家評審,以不同的投票權重占比,得出年度榜單。根據網站公開結果,網友投票與專家評審得出的前十名,往往有很大的差距,此次網友投票榜單中出現的諸多熱門候選,并沒有出現在最終結果中。

        “評價‘丑陋建筑’首先有個前提,主要是針對大型公共類建筑,藝術裝置、雕塑等不在評選范圍內。大型公共類建筑,本身是一個重要的公共行為,并且在公共領域里產生深遠影響。城市正是通過這些公共類建筑,塑造了城市形象和其中的日常生活,這些都是和每個人直接相關的。你生活在那,每天經過,它的存在,它的傳播,都會對你的日常生活造成影響,而且是持久性的影響。” 超城建筑設計事務所創始人、評委車飛說。

        王明賢補充:“評選的火力不集中在一些小地方,他們本身的建筑設計水平和視野有限,可以適當寬容。而在一些原本具備設計能力的地方,故意制造‘丑陋建筑’就更加惡劣。”

        從公共影響考慮,今年還是有一些具象的項目入選,比如造型生硬的第五名吉林長春一汽紅旗創新大廈、強硬模仿了種子外形的第九名湖北武漢中國建筑科技館、在橋梁結構上牽強地使用“龍鳳”造型的第十名河南濮陽長慶路跨金堤河橋。

         

         

        2021中國十大丑陋建筑第五名:吉林長春一汽紅旗創新大廈

         

         

         

        2021中國十大丑陋建筑第九名:湖北武漢中國建筑科技館

         

         

        2021中國十大丑陋建筑第十名:河南濮陽長慶路跨金堤河橋

        在網友提名投票中,每年都有固定的類型重復出現。周榕指出,“比如密集恐懼癥患者會極度厭惡有密集圖案的建筑外觀,強迫癥患者會對沒有對齊的窗洞非常敏感并且反感等等。一方面,需要專家去對沖、平衡這部分極端化、片面化的意見導向;另一方面,這也從側面反映出,建筑師可能忽略了社會上一小部分特殊群體的心理感受,也低估了他們在人群中的實際占比。視覺污染方面,比較突出的是第三名山東濟南弘陽廣場,為了追求流行的表皮,用一種看似復雜、實際單一的外皮將巨大的體量蒙住,帶來了可怕的單調,這對城市環境是巨大的傷害。”

         

         

         

        2021中國十大丑陋建筑第三名:山東濟南弘陽廣場

        回顧十幾屆丑陋建筑的評選,可以明顯地看出入選建筑的類型與形式變化,周榕認為,評委們的認識在逐年深化,標準也在不斷迭代:“就我個人看來,視覺不是評價‘丑陋’唯一的標準,甚至也不是第一位的標準。十幾年前,中國曾出現了大量政府辦公樓山寨白宮、山寨天安門的現象,這背后,其實是價值觀混亂的問題,F在,大家慢慢找到了這類建筑的范式,這樣的山寨建筑少了很多。而近些年,由于資本的興起和強勢介入,丑陋建筑的重災區出現在了文旅項目,用一些毫無底線的方式吸引關注,營造奇觀,比如造一個巨型‘紫砂壺’‘大鼓’‘青花瓷’等等。建筑成為形象,落在傳播媒介上,本身就具有價值觀導向。任何一個環境營造,首先必須建立在設計者、主事者的價值基本判斷基礎上。如果炫富會加劇社會矛盾,造成非常多社會問題,這個行為本身是丑陋的,那以它為目的做出的建筑自不必說。”

         

         

        江蘇漣水縣環保局辦公樓似山寨白宮

        “建筑也好,城市也好,真正的主人是公民,是納稅人,應該以納稅人的需求和眼光來評價建筑是否成功。不同時代有不同時代的標準,但建筑的本質就是基于納稅人的需求,創造一個很好的生活、生產、學習、運動、交流的環境和舞臺。”中國建筑學會教授級高級建筑師、建筑評論家、評委顧孟潮說,“現在的很多建筑卻用來宣揚權力,宣揚金錢,已經失去了建筑的本質。評委布正偉將丑陋建筑還歸為六類:宣傳權勢至上的迂腐建筑、宣傳形象至上的奢侈建筑、宣傳個性第一的虛假建筑、宣傳低級趣味的庸俗建筑、宣傳嘩眾取寵的怪誕建筑、宣傳模仿抄襲的盜版建筑,十分準確。”

        “這個時代,流量是一件飲鴆止渴的事,為了追求流量而刻意博人眼球,可能在一時傳播度高,但建筑建成后還要矗立幾十年、上百年。”周榕認為,“丑陋建筑的評審實際上就是給時間立一個批判性的航標,放在這兒作為一個參照。長期來看,建筑在歷史中的真實價值總是會浮現出來的。”

        丑陋建筑的大量涌現,在某種程度上是城市快速發展的必經之路,在其他國家也同樣存在。曹曉昕說:“比如上個世紀90年代,西方短暫地流行過一段后現代建筑,其實也是類似于很多符號的拼貼,甚至把一個羅馬柱子放大到一個樓的尺度。”周榕也認為,建筑不只是經濟的晴雨表,也是社會文化的反應。在快速城市化中,肯定都會經歷這樣一個野蠻增長的過程,“丑陋”中的“陋”也是指粗陋劣質,是無法避免的初期階段。

         

         

         

        20世紀90年代,隈研吾設計的M2大樓在日本泡沫經濟的大背景下備受爭議 © wakiiii

        對于中國建筑的營造,古人曾有過非常精彩的論述。顧孟潮說:“比如明代文震亨曾提出‘三忘’的概念--令居之者忘老,寓之者忘歸,游之者忘倦。明代計成在《園冶》中也有過六字箴言:‘因、借、體、宜、主、費’,也就是因地制宜、善于借景、尺度適宜、能者主事、節約開支等。但我們自己不去宣傳,也沒有繼承下來。”

        “中國的現代建筑是從西方引進的,是和中國古代建筑脫節的,短時間很難形成一種很好的建筑判斷。”王明賢說,“而近年來,因為長官意志或資本強勢介入,加上建筑師失去了自己的學術底線,就出現了種種的‘丑陋建筑’。”

         

         

        盲目崇洋的貴州興義萬峰湖吉隆堡酒店

        項目建設缺乏公眾意見、中國建筑師話語權的低下等問題,也是造成這一局面的原因。周榕說:“在整個建筑生產過程中,建筑師其實往往處于被挑選的位置。即使有很優秀的方案,一旦決策層帶著某種虛榮、權力或資本的炫耀感,就會影響項目的方向。”

         

         

         

        胡亂拼貼中國元素的廣州融創大劇院

        建筑批評的長期缺席也間接導致了建筑發展的失衡,評委們認為:“任何事物的發展不受約束,不受公眾與媒體的監督與評論,就一定不能健康地發展。資本和權力本身就是任性妄為的,沒有公眾意見表達的話,所有人都蒙著眼狂奔,沒有任何制約制衡的力量。”

        在社交媒體的宣傳中,建筑往往以精美的拍攝、精修的照片和視頻出現,這也是多數人對于建筑認知的來源。周榕認為“這是一種幻覺”,與真實的社會環境有極大的落差,大量的建筑被屏蔽掉了。

        另一方面,網絡時代也促成了建筑新批評的形成。王明賢說:“原來建筑界只有評獎、評優,現在經過網友提名投票,身邊的建筑現了原形,大家才知道原來中國的城鄉竟然有那么多的‘丑陋建筑’。”

        經過十幾年的沉淀,“丑陋建筑”評選也從開始可能帶有某種娛樂化特征,慢慢走向了公共意見的嚴肅討論,起到了批評監督的作用。

        評委們認為,“丑陋建筑”評選不是一個絕對的標準,不是將某個建筑定性,其實是希望形成開放性、多元化的討論,加入多種不同的視角。公共建筑環境需要監督,公共意見也需要更多出口,來形成更好的討論生態:“丑陋建筑評選每年一定會有爭議,有爭議是好的,才有機會讓建筑的發展越辯越明。建筑的‘丑陋’也不是建筑學本身所能涵蓋的,當公眾不再甘于表面上的熱鬧,能夠參與到建筑價值觀的討論中,將是中國建筑的一件幸事。”

        *圖片來自建筑暢言網歷屆評選公開結果

        責任編輯: 任志強
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